Die Entwicklung von Fuuga ist die Geschichte der Leidenschaft und der mühevollen Forschungs- und Entwicklungsarbeit zweier Männer, die sich über fast drei Jahre erstreckte.

Osamu Nagao war ein guter Freund des Miyabi-Designers Haruo Takeda und Miyabis exklusiver Händler in Japan. Seit er vor über 30 Jahren in der Branche zu arbeiten begann, ist er Spezialist für Analogtechnik. Er arbeitete bei Stax, Audio Craft, RF Enterprise usw. Er war eines der Teammitglieder, die den Black Widow-Tonarm mit einer Nude-EMT-Tonabnehmerkombination entwickelten, von der Harry Pearson in den Anfängen von The Absolute Sound schwärmte. Er war es auch, der Mark Levinson Takeda vorstellte, als Mark den Cello-Tonabnehmer entwickelte.

Miyabi war Takedas Ein-Mann-Betrieb, und als er in den Ruhestand ging, verschwand er vollständig von der Bildfläche, und es gab niemanden, der das Handwerk und das Geheimnis der Miyabi-Tonabnehmer weiterführte. Da er die einzigartige Klangqualität von Miyabi vermisste, beschloss Nagao, ein Projekt zu starten, um Miyabi unter seinem eigenen Unternehmen Shuin-sha wiederzubeleben, und bat Tetsuya Sukehiro, einen jungen Tonabnehmer-Designer, der OEM-Arbeiten für mehrere bekannte Marken durchgeführt hatte, sich ihm anzuschließen.

Sukehiro arbeitete 10 Jahre lang bei einem High-End-Audio-OEM-Unternehmen, bis er 2012 sein eigenes Studio gründete. Seine Spezialität war die OEM/ODM-Fertigung von analogen Komponenten wie Tonabnehmern und Tonarmen.

Die ursprüngliche Idee war, Miyabi zurückzuentwickeln, aber sie stellten bald fest, dass dies fast unmöglich war. Einige Materialien, die Takeda in Miyabi-Tonabnehmern verwendete, waren nicht mehr erhältlich, und eine einzigartige Methode, die Takeda zur Unterstützung des Tonarms einsetzte, erwies sich als Albtraum für eine stabile Produktion.

So blieben ihnen nur die Grundmaterialien und die Konfiguration von Miyabi. Zu diesem Zeitpunkt beschlossen sie, das Reverse Engineering von Miyabi aufzugeben und mit der Entwicklung eines neuen Tonabnehmers zu beginnen, der ebenso dynamisch und musikalisch klingt wie Miyabi. Für Sukehiro war es einfach, einen klar klingenden Tonabnehmer zu entwickeln, aber Nagaos Anforderungen zu erfüllen, war eine Herausforderung. Während des gesamten Prozesses war Nagao der Produzent mit einer klaren Vorstellung davon, wie der Tonabnehmer klingen sollte, und Sukehiro war der Regisseur, der Nagaos Vorstellung umsetzte.

Als sie mit dem Projekt begannen, bestand Nagao darauf, einen Alnico-Magneten zu verwenden, da er der Meinung war, dass die Kombination aus Aluminium-Tonarm und Alnico-Magneten maßgeblich für den Miyabi-Klang verantwortlich ist. Das reichte jedoch bei weitem nicht aus, und Sukehiros Kampf ging weiter.

Der erste Durchbruch gelang Anfang 2014, als Sukehiro die Steifigkeit der hinteren Jochkonstruktion verstärkte. Sukehiro war der Meinung, dass Alnico-Magnete aufgrund ihrer Eigenschaften eine große Masse erfordern und dass dies ein wichtiger Faktor für einen bestimmten Klang sein könnte.

Er fertigte einen Teil des Magnetkreises aus massivem Eisen, der aufgrund der Schwierigkeit des Bearbeitungsprozesses normalerweise aus mehreren Teilen zusammengesetzt wird. Durch die ausreichende Größe der Masse kann auch der Einfluss der Resonanz des Magnetkreises auf vibrierende Komponenten minimiert werden.

Gleichzeitig ersetzte er den Alnico-Magneten durch einen leistungsstärkeren Neodym-Magneten. Er probierte viele neue Elemente aus, von denen einige übernommen und andere in dieser Phase verworfen wurden. Um die Steifigkeit weiter zu erhöhen, wurde das hintere Joch strukturell als Teil des Gehäuses integriert.

Nagao war schließlich mit dem Ergebnis zufrieden, aber das Problem mit dem Gehäuse blieb bestehen. Nach Experimenten mit verschiedenen Materialien und Formen entschied man sich für drei Schichten unterschiedlicher Dularumin-Typen, die das neutralste Ergebnis lieferten.

„Miyabi“ (雅) bedeutet auf Japanisch „Eleganz“. Um das Erbe von „Miyabi“ zu würdigen, nannte Nagao es „Fuuga“ (風雅), was „Eleganz mit Flair“ bedeutet.